腊月寒凝天地冻
新梅怒绽红相映
日近黄昏庭院静
风影动
报春笙管幽香送
迎春赏梅发酒兴
新词先将冰魂颂
待到春来英落定
伤春病
残香慰我相思痛
解读：淡月疏影
关于“十二月”：通常称腊月、季冬、严冬、残冬、冰月等。 古代在农历十二月合祭众神叫做腊，因此农历十二月叫腊月。
关于“红相映”：红梅是梅花的一种，可植于园林、绿地、庭园等；也可屋前、坡上、石际、路边自然配植。古代强调"梅花绕屋"，以获得最佳的观赏效果。
关于“笙管”：即笙，笙有十三管，属管乐器。发音清越、高雅，音质柔和，歌唱性强，具有民间色彩；音色明亮甜美，高音清脆透明，中音柔和丰满，低音浑厚低沉，音量较大。而且在中国传统吹管乐器中，也是唯一能够吹出和声的乐器。
“腊月寒凝天地冻，新梅怒绽红相映。”寒冬腊月极其寒冷，仿佛天地之间万物都已经冻结。他人描写严冬 ：“一任天寒地冻”（宋 王十朋《南州春色》：“莫恨东风吹不到，著意挽春回，一任天寒地冻，南枝香动……”）“天寒地冻”，读来读去，也就是“天寒”，也就是“地冻”， 仅仅是字面的极为寒冷，如此而已；未若老佛“寒凝天地冻”写得精炼传神：“寒”，为气候之因；“凝”（结冰），成为“寒”之必然结果；“凝”又为视觉之因；“天地冻”，则为心理之必然结果，即天地浑然寂然，都冻结为一体，似乎天地就是个大冰陀。诗人由气候特点起笔，写到视觉所见，再不露痕迹地写到心中之感，仅五字之间，使冷有了层层渐进之感，就真正感觉冷到了极致！诗人将成语“天寒地冻”，略作处理，就达到这种效果，细微处尚能见诗人的匠心独运，驾驭语言的功力出神入化！
“新梅怒绽红相映。”天寒地冻，望之苍茫无垠，在苍茫死寂的背景下，突然呈现出画面特写：一枝枝新梅不畏严寒，热烈绽放，红艳亮丽，掩映生姿。写新梅，诗人以五字分别写其势、形、色、态：“怒”，旺盛，言花开之势；“绽”，原有裂开意，此指花蕾开放，言花开之形；“红”，言花开之色；“映”，言众花之姿。四字简约之语，尽传红梅凌寒怒放的品格，也传达了作者的无限欣喜！首句的“寒凝天地冻”所造成的强大冻结之势，被“新梅”以娇嫩的“怒绽红相映”轻易打破；“红”不仅鲜艳明丽，还是严冬里最可贵可喜的暖色，她预示着新春的信息。
“日近黄昏庭院静。风影动，报春笙管幽香送。”此三句中，先写赏梅的时间和环境特点：接近黄昏，柔和阳光淡淡地照着静静的庭院。“静”，既言静止不动，也言寂静无声。世间众多幽深的美，都需要在静中欣赏内涵：环境要静，心灵要静，彼此默默对晤，才是真正尊重美好，才能真正深入灵魂；过于喧闹躁动，对于高雅的花儿、高雅的品格，是一种不见行迹的伤害。于是，坚贞高洁的梅花，斜阳的背景下，宁静中又添了几分恬淡与优雅；这也是诗人的情怀吧？“风影动，报春笙管幽香送。” 偶然的冷风拂过，花影摇曳，幽幽的馨香沁入肺腑，一曲清越的笙歌相伴，融入了梅花的高雅，送来的是渐渐走近的春天之气息。此二句由庭院中全然的静寂，渐变为花影的浮动，音乐的飘动，动得极其优美自然：风中斜阳下，出了光线与花影的交错变化，音韵与芳香的水乳交融，有声有韵，有香有影，不但有优美的韵律感，还有动态的画面感，仿佛梅花在优雅起舞，迎风和乐，翩翩舞姿，昭示春天的来临。诗人充分利用视觉、听觉、嗅觉多种感官，融合了心理感受，营造的是播放电影的效果，带给人的是综合的艺术的美感。比较而言，“南枝香动”（前面所引）显得单薄乏味。
上片重点写景，严寒的境遇中，新梅仍然凌寒绽放，展示出动人心魄的美丽。深意隐含，优美含蓄。
“迎春赏梅发酒兴，新词先将冰魂颂。” 面对如此之君，怎能不令人兴致勃发，诗酒相酬？多情的诗人欣赏沉醉，深爱其纯洁高雅的品格。此句为本篇主旨。
“待到春来英落定。伤春病，残香慰我相思痛。”只需静静期待春天吧，当梅花飘落之时，春天就已真正到来。伤春皆因惜春，美好的时光，一定会如约前来的，可是也一定会再度离去，“零落成泥碾作尘”、“英落无人扫”（《春三月》），那种情景又将再次见到，如何？如何？唉，唯愿此清雅之君一如既往的余香，能抚慰多情诗人相思的伤感情怀。诗人爱梅，爱到极致，袒露出矛盾的情感：寒梅报春，是喜；梅英落定，是忧；思春之情，期盼；惜春之意，永恒。惜花惜时，此处相融。结句抒情巧妙，而且与十二月中春季词章遥相呼应，首尾相衔，成有有机相连的整体，使人感受到时光流逝，四季更替，循环不息。
下片巧妙抒情，表达诗人对梅花的钟爱，抒情也有波折起伏，如风中梅花，摇曳生姿。
诗人老佛善于透过“形”传“神”，环境衬托、画面展现，有静有动，使报春之梅形神兼具。写梅之语，精炼传神，幽微畅达，言简意丰。赞梅之情，深情款款；盼春之意，殷切真挚；惜花之心，一片赤诚。全篇味厚情深，写梅赞梅，言尽意不穷，反复揣摩、涵咏，引人入胜。
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