津沽月
一碧锁清幽
雨洗烟空花弄影
风拂云絮月华收
沽水浸玉钩
黄昏后
独自上西楼
斜倚栏杆愁醉酒
举杯邀月共悠悠
离恨几时休
解读：淡月疏影
上片：写月下景美。
“津沽月 一碧锁清幽”，起首两句，落笔写“月”之“清幽”，清丽幽静之美，为总写。“一碧”，指长天一色，即纯净的青色。“锁清幽”，“碧空”为“月”之背景，天地间皆是清幽月色。“锁”，锁住，这里有充溢不变之意。虽是动词，却有稳定、宁静之感，用得耐人品味，画面悄然定格，也暗示诗人对碧空夜月注目良久。
“雨洗烟空花弄影 风拂云絮月华收”，新雨沁凉，风拂云散，烟霭净尽，晴空一碧，月华如水，花枝弄影。“风拂云絮”对“雨洗烟空”，俱为“一碧锁清幽”之因，也是富有动态画面感之自然景象。“花弄影”：花依风而动，影随形而弄。“弄”，写活月下之“花”，尽显拟人之妙；语句化自“云破月来花弄影”。“月华收”：若空明之水，月华流溢，抚映花姿；若多情之手，清风扶曳，花动形影；月似无心风若无意，映花弄影偏又重情，遥遥注目，得观倩影。“收”，使得“月”与“花”之间，有顾盼之态，微妙含情。此两句，尽显月白风清娇花弄影的清丽幽雅之境，令人神往。“沽水浸玉钩”，“玉钩”，指弯月。“钩”，摩其形；“玉”，言其色兼喻其质，赞其美好。 水天一色，上下一空；斜月一弯，静浸水中；空水澄澈，皎皎之明……
津沽夜月，清幽之境；信手把笔，风物含情。
下片：借月寄思愁。
“黄昏后 独自上西楼”，由上片之境，转为下片抒情。起首二句，巧写对月寄思愁之时之地。由“黄昏后”，至“月华收”，可见人月相对，脉脉良久。诗人于月下，望万里山河，思千古风流，“月满西楼凭阑久”，抚今追昔，诗人心中是否也有此一叹？“黄昏后”，引人联想：“月上柳梢头，人约黄昏后”，往昔月圆，相约浪漫；而今斜月如钩，其人何在？“独自”，形影之单，心中之孤，尽言寂寞；“西楼”，后主有句“无言独上西楼”，极言幽居凄凉，心中愁苦；易安有句“雁字回时，月满西楼”， 幽静中孑然一身，静静等待雁传尺素，月光下独自咀嚼离别伤情，悄然排遣铭心思念，“西楼”，不唯单纯的望月之地，实是浸透了古今幽思……起首两句八字，蕴涵极丰，令人思绪幽幽，穿越风尘，情通古今……
“斜倚栏杆愁醉酒 举杯邀月共悠悠” ，此两句写对月举酒消愁。“斜倚栏杆”，思愁难遣之形貌。范仲淹有“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”，“倚栏”见月，反增孤独怅惘，借酒消释，却化作思乡之泪；欧阳修有“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚”，“倚栏”远望，柔肠寸断，泪眼迷蒙，无限离愁。“愁醉酒”，因“愁”而“醉酒”，愁情至深醉难销，为“举杯销愁愁更愁”之感。“举杯邀月”，为自然化用，继太白 “举杯邀明月” 之风，可谓孤寂尤深；然“共悠悠”，又一反太白“月既不解饮”之意——“月”不但能“解饮”，还能与诗人“共悠悠”，拟人之语巧妙，言月之情深：月与人相知相近，堪慰独酌，寄托思愁，甚至与多情诗人同愁共醉！“共悠悠”，意接“愁醉酒”，笔入深情，凸显时之长久，思之遥远。津沽之月，何其多情！
“离恨几时休”明月多情照古今，悲欢离合自有因。然而，诗人历尽沧桑，赤诚情怀依旧，替世间众生问明月：离恨几时休？眼底恨，心中愁，是举酒问月，也是在深深感叹。“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。” 对月思人，千古离恨今又似，思无穷，恨亦无穷！以抒情问句收尾，多情诗人自有多情之语……
津沽夜月，凭添思愁，酒醉寄问，语浅情幽。
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