津沽雪
飘洒且无声
碧落琼枝摇碎玉
苍茫沽水罩寒冰
蝶影乱长空
春信报
梅豆透青红
斗雪迎春花怒放
暗香一夜醉东风
晨起看梅英
解读：淡月疏影
上片写雪：首句落笔交代所写之景物为“雪”。“飘洒且无声”，以“无声”写其“音”静，以“飘洒”写其“形”动，抓住了雪花飘飞寂然无声的特点。“碧落琼枝摇碎玉”，“碧落”，道家称天界；“琼枝”，传说中的玉树枝；“碎玉”，此喻雪花；“摇”，玉树琼枝随风而动之意。“碧落”，言雪花自高远而落；“摇”，写其飘飘而下的动感；“碎”，摹雪之形；“玉”，喻雪之色，赞质之洁。此句为举目长空，观雪舞之姿，角度为仰视。“苍茫沽水罩寒冰” ，“苍茫”，旷远迷茫的样子，二字为叠韵，增强音韵美；“沽水”，海河；“罩”笼罩，遮盖。此句写放眼大地，见冰封之态，角度为俯视。三四句生动再现了冰封雪飘，天地间寂然浑然之象。其中“摇”、“罩”，一动一静，上下相应衬托，动词用得极其精确。“蝶影乱长空”，“蝶影”，喻雪花飘舞之姿，虽非动词，然“蝶”后着一“影，则动感十足，若蝶翅轻颤之影，盈盈飘飘，有漫漫飞舞之感。“乱”，写雪花纷纷扬扬之情境，既补足“蝶影”，现雪花之繁多、雪飞之自由；亦可指观者之感，雪花漫天飞舞，令人眼花缭乱。此句刻画出雪花飞舞的曼妙，笔法很灵动。
下片写梅：“春信报”，总写梅花报春的特点，“报”字比拟含情。“梅豆透青红”，“豆”，言梅花苞之形；“青”言梅萼片之色；“红”，言梅花瓣之颜；“透”，显露，即青青萼片之隙，已经现出微微花瓣之红，仅“透”这一动词，初现“报”春之意，点明“春信报”。“斗雪迎春花怒放 ”，“斗雪”，梅花之精神；“迎春”梅花之吉祥，“怒放”，梅花之姿态。“斗”、“迎”，与上句“报”相呼应，进一步将梅“人化”，寄寓丰富情感。此句将上片着力摹写的“雪”与“梅”有机结合，写出二者关系，再次呼应“春信报”。“暗香一夜醉东风”，“暗香”，以嗅觉写梅花之淡雅幽香；“醉东风”，醉者，花也？东风也？人心也！一夜之间，梅花绽放，流连芳树下，如沐春风前，望“斗雪”之梅花，如何不欣然见春意？如何不陶然沐春情？此句紧承上一句，“醉”写出“斗雪怒放”之结果，亦为诗人之感受。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是写洁白雪花若梨花开放，为“北风卷地”之必然结果，岑参借“梨花”喻“雪花”，将“北风”的凛冽想象为“春风”的温暖，有春风才会有满树的梨花；老佛之句则是“斗雪迎春花怒放，暗香一夜醉东风”，分明就是梅花的“斗雪怒放”才迎来了“东风”，而非东风来使得梅花开，如此语序如此表达如此境界，引发人无尽的联想，将梅花之精神生发到极点，“春信报”之情感也升华到极致！此情此境，人与物焉能不相融共醉？“晨起看梅英”抒发从容、闲雅、愉悦之情。
上片“雪”，下片“梅”，异花同放，两色并济，天上地下，相映成趣：一白一红，白者空中雪花开，红者地上梅花绽；白者盈洁，若琼枝之碎玉飘摇，红者怒放，为花中之精英展颜；一动一静，动者冰肌玉骨落尘世，现天气犹寒；静者脉脉冰魂出凡间，迎东风渐暖。雪之纯洁，梅之高洁，交相辉映，相反相成，表现出春天将至，诗人满怀无限之喜。
诗人之心与自然之物深情交流、融合，多角度多感官细腻入微地体察风物，精炼传神地描摹，真挚深情地表达，尤其是“斗雪迎春花怒放，暗香一夜醉东风”，已不再是单纯的客观景物，而是诗人以无限深情描绘出来的情中之景！
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