樱桃口
唇如酒
瑶台款步风摆柳
双潭水
秋波对
眉衔远山
鬓插珠穗
醉！醉！醉……
玲珑透
水凝就
莫言寒彻江河瘦
多情泪
连珠坠
润化春芳
满山青翠
媚！媚！媚……
解读：淡月疏影
“冰，水为之，而寒于水。”水与冰，同物之两形。温度之异，外形有别，但其纯洁透明之质无异，滋养万物不以为功之魂不移。拜读之际，心生此感，七弦不识，愿近佳篇。
“樱桃口”：起句以“樱桃”喻美人之口，诗词所习用，“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”；“着词但见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香”。“唇如酒”：唇之鲜润，摄人魂魄。微晕之色，弥散之芳，望之而容动，近之而心逸，沾之而魂醉，为下文之“醉”蓄势。如此之“口”、“唇”，引人遐思，若朱唇微启，“一曲清歌，暂引樱桃破”，闻之若何？当入此境——“自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。”“瑶台款步风摆柳”：“款步”，窈窕淑女缓行之貌，举止优雅，意态从容；“风摆柳”，体态轻盈，身姿娉婷；“瑶台”，超凡仙境。此句描摹身姿步态、行动特点，尽现仙子之风姿绰约。“双潭水 秋波对”：特写刻画，展星眸之神韵。眸若深潭，秋水幽含，流波微漾，含情顾盼。“眉衔远山 鬓插珠穗”，赞其眉、发之美。“眉衔远山”，出自“眉色如望远山”，着一“衔”，更为灵动。眉目之间，令人联想“一双愁黛远山眉”、“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”。“珠穗”，衬其云鬓之美。如此身姿，如此口唇，如此眉目，如此发饰，一举一动，一言一笑，一颦一蹙，一顾一盼，何异于“娇花映水，弱柳扶风”？无不令人为之动情，为之倾倒！故下句冲口而出：“醉！醉！醉……”连连呼“醉”，惊叹之声，喜极之态，醺然之意，陶然之慨，倾泻而出。赞誉之言，深情之语，若遇风华绝代，一见情钟！“女人是水做的骨肉”，反之，至柔至纯至清至善之水，自然当为瑶台之翩然仙子。
上片，细致描摹，生动刻画，塑造美妙冰洁之仙子形象，以此象征动态之“水”。笔墨洒脱，言约意丰，深情赞誉，唱叹由衷。
“玲珑透 水凝就”：转写静态之“冰”，通体透明，晶莹玲珑，冰清玉洁，不染尘俗。“莫言寒彻江河瘦”：“瘦”，联系上片词境，经秋入冬，天地封冻，秋水罹寒，容颜怎堪？粉香花貌因何变，冰肌玉骨为谁减？“瘦”，隐含怜惜伤感，前置“莫言”，转而宽慰自解，转入下层。“多情泪 连珠缀”：“多情泪”，移情于物，为本篇之目。“连珠缀”，雨珠洒落，为“多情”之举。水虽多变，升空为云，落地为霖，寒结为冰，却最多情，缱绻眷顾，“泪珠”纷纷，滋养万物，草木欣欣。回应上句，“瘦”，多情水有意为之，一转一深，一深一妙！“润化春芳，满山青翠”，为“多情”之果。本篇题旨，至此明示。“润”，一字带出春雨之境：“随风潜入夜，润物细无声。”雨润红湿，众芳浥露展颜；泪寄情深，群山青翠绵延。结句连赞：“媚！媚！媚……”：“媚”，美好。无限风光之“媚”，源于雨水之“媚”。由衷赞叹，深深敬惜……
上片三“醉”，赞其形色神韵，下片三“媚”，赞其品性灵魂。由上片动态之水，转为下片静态之冰、多情之雨，折转深入，赞其精魂。
冰之为物，其形容姿色，寥寥数语，即可言尽。本篇咏物，不为冰之形貌所囿，同物异形，皆取共性之质，略其貌取其神：上片集中写水，下片简写冰转写雨，赞其循环于天上人间，深情润化万物。于此可见，立意构思之奇。诗人才情卓越，匠心独运，奇思妙构，辟蹊径，入佳境，信笔天成。不作雕琢之语，不见斧凿之迹，一落彩笔，涉笔成趣。
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