朝思暮盼始相逢
羞怯怯
露芳容
蝶飞絮舞月朦胧
追春影
携春手
步春踪
银妆裹
众山平
暖阳映雪消融
千溪万壑报春声
春尚浅
春后雪
润春红
注：此調有兩體。令詞始自歐陽修，有張先詞可校；慢詞始自周邦彥，有陳允平詞可校。
本词拟张先体，雙調五十七字，前後段各七句，四平韻
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解词：淡月疏影
上片，写久盼之雪，随春来临。
“朝思暮盼始相逢”：“朝思暮盼”，日夜思念盼望。互文见义，“思”、“盼”，心中之情；“朝”、“暮”，“思”“盼”之时，包含无时不刻，言“思”“盼”已极。诗人曾自言：“自入冬以来，京津一带，难见冰雪，老佛常日思夜盼”；此前曾连写咏雪词章抒情，思盼程度，亦见一斑。“始相逢”，才彼此相遇。“始”，含相逢恨晚之意。此句易使人联想到乐天之句：“千呼万唤始出来”，乐天极言呼唤次数之多，琵琶女满腔沦落愁恨，不愿出来；乐天以主观之呼唤，写对方之心态。“朝思暮盼始相逢”，诗人极言经冬入春，思盼时间之久，满腹思念之剧，深情堪慰，终得一见；主观写心，起首诉情，自抒情怀，则见情钟。
“羞怯怯 露芳容 蝶飞絮舞月朦胧”： 意承首句“相逢”，拟人、比喻笔法，写相逢时春雪之形神。“羞怯怯”，叠词写神态，继之以“露芳容”，自有“犹抱琵琶半遮面”之羞涩，更具少女春心思慕、微澜荡漾之神韵，诗家所论“遗貌取神”，此“尤贵于神”是也。苦等久盼今方至，迟来羞涩复含情，雪之情态，何异于赴约来迟之怀春少女？运思独特，是为传神之笔。“蝶飞絮舞月朦胧”，博喻，写雪飞之境，若玉蝶翩跹，若柳絮扶风，若淡月朦胧。昔日谢道韫有“未若柳絮因风起”之句，于此点化出之，不着痕迹。
“追春影 携春手 步春踪”：“追”，紧紧追随；“携”，亲密携手；“步”，举步相从。“春”亦是人，有“影”，有“手”，有“踪”；可“追”，可“携”，可“步”。雪亦重情，似有意迟来，为与春相携，形影相伴，一往情深。三个动词，动感十足，带三字短句，句句写“雪”，步步涉“春”，紧扣题目，气韵贯注，运笔空灵，自然浑成。首句深情，是诗人；此处深情，是自然。若有多情眼，何物不含情？
下片，写春雪情深，融化润物。
“银妆裹 众山平”：雪后美景。“银妆裹”，非“银装裹”，“妆”、“装”有别，“妆”者，修饰打扮，女子有意美化之为，承上片，沿用拟人，落墨处，皆含情。“众山平”，乍读此句，似觉无理：“众山”，纵不是兀立高耸，亦当为体势连绵，自有拔地之高，怎可率意言“平”？复读会意：众山峭立绵延，覆以春雪茸茸，“银妆裹”后，若披棉如戴絮，皆趋平缓，不现峥嵘。暗自惊叹，信手用字，精准传神，貌似无理，妙入心意！前贤论诗，曾谓“唯造平易难”，深思此句，恰能“平”中见“奇”！
“暖阳映雪消融 千溪万壑报春声”：春天日暖，雪融为水，汇流入溪，山壑间潺湲奔流，奏春曲之先声。两句仍紧扣“春”与“雪”而写，“暖阳”，为“春”之日；“消融”，为“雪”之形；前者“映”，后者“融”，汇入“千溪万壑”，为“雪”之踪，发“春”之声。此二句，亦为上片“追春影 携春手 步春踪”之具体体现。
“春尚浅 春后雪 润春红”：立春之后，气温回升，东风解冻，春意尚浅。立春后降雪，因日暖消融，复滋养万物，深情润化无声，换来柳绿花红。“润春红”，以鲜艳耀目之“红”，为“春”着色，以代万紫千红之春光；亦与前之“春尚浅”对比，现“春后雪”于其间所起润化之功。结拍三句，势若流泉，股股叠叠，流宕蜿蜒，是本章咏春雪之题旨所在，亦为诗人之深情展望。
南朝名篇《西洲曲》，中间十句，连用七个“莲”字，增添全诗韵味；本词写春雪，亦用七个“春”字，非逞才之游戏，乃表达所必须。七个“春”字，分布上下片，句式衔连，重复不避，春之气息，扑面而至，增强艺术表现力，恰到好处！读之，亦觉情味悠然，神思怡然，但觉浑成之意，尽享无尽之美，绝无堆垛之感；上下相合，品味诵读，音韵之美，自具妙趣！
通篇紧扣“春雪”，运思巧妙，丝丝入扣，情深蕴含，尤贵自然。语言晓畅，遣词严谨，精美传神，非一“好”字，所能尽言！
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